业钢琴家的实践相冲突而且

[account_disabled]

般来说创作音乐和创造文化的观点不仅与贝克尔年轻时作为专还与他对文学之外的艺术作品的浓厚兴趣有关他发表了关于乔治佩雷克的文章社会学家和城市规划师伊塔洛卡尔维诺戏剧电影因此他对马梅提出的骗子世界的着迷几乎来自欧文戈夫曼的作品或摄影在他的两本主要方法论著作中真正的路线图对于社会学技巧讨论了沃尔特埃文斯李弗里德兰德他自己的作品和他妻子黛安娜哈格曼的作品。面对普遍的假设即艺术是符号资本的竞争是个人天才的结果艺术与社会之间的关系是通过某些外部社会如何影响和塑造艺术产品和罪恶来解释的反之亦然贝克尔将艺术视为协作集体作品的视角。艺术是一种工作也是一种社交活动。贝克尔面临的问题不是仅仅解码象征意义和形式构图或者试图理解艺术家的艺术意图而是这件作品是如何制作的。



他的视野聚焦于艺术得以存在而必须存在的一切事物并被分解为更小更具 美国手机号码列表 体的问题使用了哪些材料它们从哪里获得艺术家维持或打破了哪些惯例随着时间的推移重复的惯例如何发展成为标准或惯例艺术世界是第一个系统化的长期著作这种观点一旦得到巩固和普及将被称为文化的生产。贝克尔不仅预见并形式化了这一潮流的直觉同时还发展了作者本人从局外人中的象征互动主义中提出的一些关于文化生产的想法。艺术世界的概念使贝克尔能够肯定文化生产的世界是一个产品是集体劳动的结果的世界这种劳动涉及合作与分工而且正如托马斯库恩所言文化生产同样像科学一样是集体劳动的结果。











生产基于生产商分销商和消费者等已知和认可的惯例。最后它认为文化产品的生产流通分配和消费存在各种串联网络。对于贝克尔来说合作和惯例的存在使得文化产品更有效更便宜。艺术世界的主要批评之一是它对知识社会学中心思想的研究导致了对艺术世界的描述这种描述优先于理解艺术在其正常周期中如何运作并使作品具有解释性而不是解释性。而非分析对象本身。在惯性的力量和共同编辑的艺术从开始到结束中与这一观点的对话的深入引导他与科学的社会研究进行对话因此产生了诸如装置等概念。文章中所示的封装和器件。这次对话使他能够探索权力的维度和实现创新的条件而他的批评者指出这是他的核心著作中的缺乏。